#: locale=de
## Aktion
### PDF
PopupPDFBehaviour_B52A3437_9380_45B9_41E2_1DDD22AA31F0.url = files/IMPRESSUM_de.pdf
PopupPDFBehaviour_B6E160E5_9380_3ED8_41B7_0DD16DE72610.url = files/IMPRESSUM_de.pdf
PopupPDFBehaviour_78658FED_7637_E4FD_41CD_CEC7FFDE951A.url = files/KMT_2347_NotMyCircus_Handouts_A4_DE_GZD4_de.pdf
PopupPDFBehaviour_62DF1E7C_7A21_5559_4198_416C897DFC9D.url = files/NotMyCircus_LeichteSprache_de.pdf
## Hotspot
### Tooltip
HotspotPanoramaOverlayArea_360DED99_2112_6888_41B4_565188711C7F.toolTip = Barbara Breitenfellner (*1969) \
\
Collagen, Siebdrucke, Guache \
2013 bis 2021 \
\
Courtesy Barbara Breitenfellner
HotspotPanoramaOverlayArea_365B4F4E_2116_E988_41BE_CF852BA0F838.toolTip = Barbara Breitenfellner (*1969) \
\
Collagen, Siebdrucke, Guache \
2013 bis 2021 \
\
Courtesy Barbara Breitenfellner
HotspotPanoramaOverlayArea_375BBFE5_2112_E8B8_418F_827CF7C3A486.toolTip = Barbara Breitenfellner (*1969) \
\
Collagen, Siebdrucke, Guache \
2013 bis 2021 \
\
Courtesy Barbara Breitenfellner
HotspotPanoramaOverlayArea_8A0DA17E_9280_3FA8_41CC_D13324C5C400.toolTip = Beni Bischof (*1976) \
\
Reality continues to ruin my life, 2010 \
Gips und Acrylfarbe auf Spielautomaten \
174 x 39 x 112 cm \
\
Courtesy Beni Bischof
HotspotPanoramaOverlayArea_8B7D33A4_9281_C358_41A0_A2F59A2CAF82.toolTip = Beni Bischof (*1976) \
\
Reality continues to ruin my life, 2010 \
Gips und Acrylfarbe auf Spielautomaten \
174 x 39 x 112 cm \
\
Courtesy Beni Bischof
HotspotPanoramaOverlayArea_46D1DFD7_5DED_9B40_41C6_35B568AE0519.toolTip = Boris Rebetez (*1970) \
\
Regarde et je regarde aussi, 2001 \
Verschiedene Materialien \
37 x 29 x 27 cm \
\
Courtesy of Bartha, Basel and the artist
HotspotPanoramaOverlayArea_09FA9300_1F1D_B978_41BE_5B0DB12B3A9E.toolTip = Dieter Meier (*1945) \
\
Der falsche Magier, 1982 \
Fotografien \
Je 55 x 42 x 4,5 cm / 42 x 55 x 4,5 cm \
\
Vögele Kultur Zentrum, Pfäffikon SZ
HotspotPanoramaOverlayArea_09EDAC4D_1F12_AF88_41A8_3342ABF9D9F0.toolTip = Dieter Meier (*1945) \
\
Der falsche Magier, 1982 \
Fotografien \
Je 55 x 42 x 4,5 cm / 42 x 55 x 4,5 cm \
\
Vögele Kultur Zentrum, Pfäffikon SZ
HotspotPanoramaOverlayArea_0E89C44A_1F32_BF88_4182_ADCD22D8322C.toolTip = Dieter Meier (*1945) \
\
Der falsche Magier, 1982 \
Fotografien \
Je 55 x 42 x 4,5 cm / 42 x 55 x 4,5 cm \
\
Vögele Kultur Zentrum, Pfäffikon SZ
HotspotPanoramaOverlayArea_0E91B22E_1F32_9B88_41B6_4A7615D2B2E0.toolTip = Francisco Sierra (*1977) \
\
Clown I (aus: Facebook), 2008 \
Öl auf Karton \
21 x 15,5 cm \
\
Kunstmuseum Bern, Stiftung GegenwART \
Inv.-Nr. G 09.017
HotspotPanoramaOverlayArea_0FC2F71F_1F37_9988_4193_98EAF57F2896.toolTip = Francisco Sierra (*1977) \
\
Clown II (aus: Facebook), 2008 \
Öl auf Karton \
21 x 15,5 cm \
\
Kunstmuseum Bern, Stiftung GegenwART \
Inv.-Nr. G 09.017
HotspotPanoramaOverlayArea_3DA26749_22FD_B988_41A8_B6E70427776D.toolTip = Istvan Balogh (*1962) \
\
Monkey with Lemon, 2009 \
Lambda Print \
Je 60 x 40 cm \
\
\
Courtesy Istvan Balogh
HotspotPanoramaOverlayArea_3DA719AC_22FD_A888_41BE_77D418488C0C.toolTip = Istvan Balogh (*1962) \
\
Monkey with Lemon, 2009 \
Lambda Print \
Je 60 x 40 cm \
\
\
Courtesy Istvan Balogh
HotspotPanoramaOverlayArea_3DBCE455_22FD_BF98_4156_6AA859D348FE.toolTip = Istvan Balogh (*1962) \
\
Monkey with Lemon, 2009 \
Lambda Print \
Je 60 x 40 cm \
\
\
Courtesy Istvan Balogh
HotspotPanoramaOverlayArea_3C43C470_22F6_9F98_41AC_48DDBF6E8BD0.toolTip = Istvan Balogh (*1962) \
\
Monkey with Lemon, 2009 \
Lambda Print \
Je 60 x 40 cm \
\
\
Courtesy Istvan Balogh
HotspotPanoramaOverlayArea_46990217_5DF5_84CF_41B0_268E1CBD276A.toolTip = Kathryn Andrews (*1973) \
\
Collapse, 2023 \
Verschiedene Materialien \
Masse variabel \
\
Courtesy of the artist and KÖNIG GALERIE, Berlin
HotspotPanoramaOverlayArea_8C784898_9380_4D68_41E0_33ED86828B96.toolTip = Kathryn Andrews (*1973) \
\
Collapse, 2023 \
Verschiedene Materialien \
Masse variabel \
\
Courtesy of the artist and KÖNIG GALERIE, Berlin
HotspotPanoramaOverlayArea_8A2B2013_9280_5D78_41CE_AC9F64DC6486.toolTip = Kathryn Andrews (*1973) \
\
Collapse, 2023 \
Verschiedene Materialien \
Masse variabel \
\
Courtesy of the artist and KÖNIG GALERIE, Berlin
HotspotPanoramaOverlayArea_8E02B624_9281_C558_41D8_DD33AC35DB65.toolTip = Kathryn Andrews (*1973) \
\
Collapse, 2023 \
Verschiedene Materialien \
Masse variabel \
\
Courtesy of the artist and KÖNIG GALERIE, Berlin
HotspotPanoramaOverlayArea_46E7CDF0_5DEC_7F40_41D7_715F5129F074.toolTip = Kathryn Andrews (*1973) \
\
Collapse, 2023 \
Verschiedene Materialien \
Masse variabel \
\
Courtesy of the artist and KÖNIG GALERIE, Berlin
HotspotPanoramaOverlayArea_88CD6299_9280_5D68_41E1_588965EC1ADA.toolTip = Kathryn Andrews (*1973) \
\
Rainbow Successor, 2011 \
Edelstahl, geliehenes Kostüm \
185,4 x 131,4 x 121,9 cm \
\
Sammlung Ringier, Schweiz
HotspotPanoramaOverlayArea_45EEA400_5609_E99B_41A5_91D83104A450.toolTip = Kino: Tightrope von Taus Makhacheva
HotspotPanoramaOverlayArea_45E0CCB9_5609_9AED_41BA_04F20785E8E2.toolTip = Kino: Tightrope von Taus Makhacheva
HotspotPanoramaOverlayArea_424D39C4_5609_9A9B_41A4_E338093C651E.toolTip = Kino: Tightrope von Taus Makhacheva
HotspotPanoramaOverlayArea_45CFE19D_560E_AAA5_41C8_33EF07938D7E.toolTip = Kino: Tightrope von Taus Makhacheva
HotspotPanoramaOverlayArea_8A783727_9281_C358_41D3_1E36AD6C8261.toolTip = Latifa Echakhch (*1974) \
\
Untitled (German Wheel and Two Figures), 2012 \
180 x 180 x 60 cm \
\
Courtesy Pace Gallery, Genf
HotspotPanoramaOverlayArea_88E15F36_9280_43B8_41DB_28DD8DDB5A6B.toolTip = Latifa Echakhch (*1974) \
\
Untitled (German Wheel and Two Figures), 2012 \
180 x 180 x 60 cm \
\
Courtesy Pace Gallery, Genf
HotspotPanoramaOverlayArea_8E83570F_9283_C367_41D5_E8AD512B9F50.toolTip = Mathieu Rivier und Pauline Saglio \
\
Der Elefant von Murten, o. D. \
Interaktive Installation \
116 x 61 x 80 cm \
\
Museum Murten
HotspotPanoramaOverlayArea_8ED01CE6_9280_C6DB_41C6_20B81E2B8A30.toolTip = Mathieu Rivier und Pauline Saglio \
\
Der Elefant von Murten, o. D. \
Interaktive Installation \
116 x 61 x 80 cm \
\
Museum Murten
HotspotPanoramaOverlayArea_0F64DD88_1F1E_6888_4199_BDE3EC837EB8.toolTip = Michael Dannenmann (*1959) \
\
Avital und Jochen Pöschko – Akrobaten, 2016 \
\
C-Print \
39,5 x 29,3 cm \
\
Courtesy Beck & Eggeling International Fine Art, Düsseldorf
HotspotPanoramaOverlayArea_0F896726_1F1D_99B8_41B9_8DEA24DCC85D.toolTip = Michael Dannenmann (*1959) \
\
Fulgenci Mestres Bertran – Schauspieler, 2016 \
\
C-Print \
39,5 x 29,3 cm \
\
Courtesy Beck & Eggeling International Fine Art, Düsseldorf
HotspotPanoramaOverlayArea_0F7312E9_1F1D_9888_41AF_07A621EF4C24.toolTip = Michael Dannenmann (*1959) \
\
Fulgenci Mestres Bertran – Weissclown Gensi, 2016 \
\
C-Print \
39,5 x 29,3 cm \
\
Courtesy Beck & Eggeling International Fine Art, Düsseldorf
HotspotPanoramaOverlayArea_0F5CA210_1F1E_7B99_41AD_18AE0A2A0B00.toolTip = Michael Dannenmann (*1959) \
\
Mark Pieklo – Luftakrobat, 2016 \
\
C-Print \
39,5 x 29,3 cm \
\
Courtesy Beck & Eggeling International Fine Art, Düsseldorf
HotspotPanoramaOverlayArea_1197F536_1F1D_9998_415D_2E3FDD99270E.toolTip = Michael Dannenmann (*1959) \
\
Marlitt Pallavacini – Sängerin, 2016 \
C-Print \
39,5 x 29,3 cm \
\
Courtesy Beck & Eggeling International Fine Art, Düsseldorf
HotspotPanoramaOverlayArea_0F9A0B6F_1F1D_A988_41B0_D7D8B96B9048.toolTip = Michael Dannenmann (*1959) \
\
Norbert Tadeusz, 2010 \
Pigment-Print auf Baryta \
81,5 x 65,5 cm \
\
Courtesy Beck & Eggeling International Fine Art, Düsseldorf
HotspotPanoramaOverlayArea_0F6897DB_1F1E_7888_41B1_1FAF71788ED4.toolTip = Michael Dannenmann (*1959) \
\
Paolo Casanova – Clown Carillon, 2016 \
C-Print \
39,5 x 29,3 cm \
\
Courtesy Beck & Eggeling International Fine Art, Düsseldorf
HotspotPanoramaOverlayArea_0F24F47D_1F1E_9F88_41B5_69CD4DBAA8ED.toolTip = Michael Dannenmann (*1959) \
\
Tyler Tojo – Jongleur, 2016 \
\
C-Print \
39,5 x 29,3 cm \
\
Courtesy Beck & Eggeling International Fine Art, Düsseldorf
HotspotPanoramaOverlayArea_8A0ECAE9_9280_42A8_41D7_3294C478E7CD.toolTip = Miriam Bäckström (*1967) \
\
The Opposite of Me is I, 2011 \
Tapisserie \
290 x 970 cm \
\
Courtesy Miriam Bäckström
HotspotPanoramaOverlayArea_8B49916D_9280_DFA8_41B5_F3A5F159FA58.toolTip = Miriam Bäckström (*1967) \
\
The Opposite of Me is I, 2011 \
Tapisserie \
290 x 970 cm \
\
Courtesy Miriam Bäckström
HotspotPanoramaOverlayArea_8A4AB446_9281_C5D8_41D8_137EAFA22331.toolTip = Miriam Bäckström (*1967) \
\
The Opposite of Me is I, 2011 \
Tapisserie \
290 x 970 cm \
\
Courtesy Miriam Bäckström
HotspotPanoramaOverlayArea_4239CB68_5DD5_9B40_4198_5FDF4662192E.toolTip = Mona Broschár (*1985) \
\
Zirkuswurst I–III, 2023 \
Keramik \
Grösse variabel \
\
Courtesy Mona Broschár
HotspotPanoramaOverlayArea_7DA4FD32_5DD5_9CC1_41C7_CE87286FC907.toolTip = Mona Broschár (*1985) \
\
Zirkuswurst I–III, 2023 \
Keramik \
Grösse variabel \
\
Courtesy Mona Broschár
HotspotPanoramaOverlayArea_8E43D65C_9281_C5E8_41E1_BCCD5E589ADE.toolTip = Mona Broschár (*1985) \
\
Zirkuswurst I–III, 2023 \
Keramik \
Grösse variabel \
\
Courtesy Mona Broschár
HotspotPanoramaOverlayArea_433E8A53_5DD4_8547_41AF_8ED4ECC72435.toolTip = Mona Broschár (*1985) \
\
Zirkuswurst I–III, 2023 \
Keramik \
Grösse variabel \
\
Courtesy Mona Broschár
HotspotPanoramaOverlayArea_8BB568FB_9280_4EA9_41BC_05BE09AE04D2.toolTip = Nicola Hicks (*1960) \
\
Dump Circus, 2021 \
Installation \
Gips- und Strohskulpturen, \
Kohlezeichnungen auf Papier \
\
Courtesy Flowers Gallery, London
HotspotPanoramaOverlayArea_8A397E46_9280_45D8_41CB_34A3E95365E6.toolTip = Nicola Hicks (*1960) \
\
Dump Circus, 2021 \
Installation \
Gips- und Strohskulpturen, \
Kohlezeichnungen auf Papier \
\
Courtesy Flowers Gallery, London
HotspotPanoramaOverlayArea_89DB9197_9280_FF79_41B1_C05028278F7E.toolTip = Nicola Hicks (*1960) \
\
Dump Circus, 2021 \
Installation \
Gips- und Strohskulpturen, \
Kohlezeichnungen auf Papier \
\
Courtesy Flowers Gallery, London
HotspotPanoramaOverlayArea_8E3FF24B_9280_3DE8_41AC_BA04B6302A8D.toolTip = Nicola Hicks (*1960) \
\
Dump Circus, 2021 \
Installation \
Gips- und Strohskulpturen, \
Kohlezeichnungen auf Papier \
\
Courtesy Flowers Gallery, London
HotspotPanoramaOverlayArea_892281E8_9280_DEA8_41E1_F53DAC5ECDF5.toolTip = Nicola Hicks (*1960) \
\
Dump Circus, 2021 \
Installation \
Gips- und Strohskulpturen, \
Kohlezeichnungen auf Papier \
\
Courtesy Flowers Gallery, London
HotspotPanoramaOverlayArea_886FA104_9280_3F5F_41E0_EF5778D51CD0.toolTip = Nicola Hicks (*1960) \
\
Dump Circus, 2021 \
Installation \
Gips- und Strohskulpturen, \
Kohlezeichnungen auf Papier \
\
Courtesy Flowers Gallery, London
HotspotPanoramaOverlayArea_88039647_9281_C5D8_41E0_DC169E8B6BEE.toolTip = Nicola Hicks (*1960) \
\
Dump Circus, 2021 \
Installation \
Gips- und Strohskulpturen, \
Kohlezeichnungen auf Papier \
\
Courtesy Flowers Gallery, London
HotspotPanoramaOverlayArea_8BE53CAF_9280_C6A9_41CB_4E7F3870279F.toolTip = Nicola Hicks (*1960) \
\
Dump Circus, 2021 \
Installation \
Gips- und Strohskulpturen, \
Kohlezeichnungen auf Papier \
\
Courtesy Flowers Gallery, London
HotspotPanoramaOverlayArea_8BBBC1F3_9280_DEB8_41CB_35CC6D18DC78.toolTip = Nicola Hicks (*1960) \
\
Dump Circus, 2021 \
Installation \
Gips- und Strohskulpturen, \
Kohlezeichnungen auf Papier \
\
Courtesy Flowers Gallery, London
HotspotPanoramaOverlayArea_8BFF28CC_9280_CEE8_41D9_FEEA785FE438.toolTip = Niklaus Rüegg (*1977) \
\
Böse Ballone, 2016 \
Verschiedene Materialien \
160 x 100 x 230 cm \
\
Courtesy Niklaus Rüegg
HotspotPanoramaOverlayArea_8A27B0B6_9280_3EB8_41B5_AD01E3717500.toolTip = Niklaus Rüegg (*1977) \
\
Böse Ballone, 2016 \
Verschiedene Materialien \
160 x 100 x 230 cm \
\
Courtesy Niklaus Rüegg
HotspotPanoramaOverlayArea_8ABC55C8_9280_46E8_41CF_68E623159678.toolTip = Niklaus Rüegg (*1977) \
\
Böse Ballone, 2016 \
Verschiedene Materialien \
160 x 100 x 230 cm \
\
Courtesy Niklaus Rüegg
HotspotPanoramaOverlayArea_8B913DAD_9280_46A9_41DD_373EB7A0A373.toolTip = Niklaus Rüegg (*1977) \
\
Préparation pour un miracle, 2010/11 \
Holz, Stoff, Polyurethan, Farbe \
95 x 230 x 188 cm \
\
Kunstsammlung Stadt Zürich
HotspotPanoramaOverlayArea_88EDF757_9280_C3F8_41C1_201DBB983236.toolTip = Niklaus Rüegg (*1977) \
\
Préparation pour un miracle, 2010/11 \
Holz, Stoff, Polyurethan, Farbe \
95 x 230 x 188 cm \
\
Kunstsammlung Stadt Zürich
HotspotPanoramaOverlayArea_8A5CDCAC_9280_C6A8_41C4_17BAB1C15FFC.toolTip = Norbert Tadeusz (1940–2011) \
\
Bewegungsbild Rasierschaum, 1987 \
Öl auf Leinwand \
150 x 200 cm \
\
Courtesy Norbert Tadeusz Estate, Petra Lemmerz
HotspotPanoramaOverlayArea_8A42A7A3_9283_C359_41DB_8447853019E0.toolTip = Norbert Tadeusz (1940–2011) \
\
Bewegungsbild Rasierschaum, 1987 \
Öl auf Leinwand \
150 x 200 cm \
\
Courtesy Norbert Tadeusz Estate, Petra Lemmerz
HotspotPanoramaOverlayArea_8B9A7928_9280_4FA8_41D8_2CC2401FBA24.toolTip = Norbert Tadeusz (1940–2011) \
\
Bewegungsbild mit Hunden, 1987 \
Öl auf Leinwand \
280 x 155 cm \
\
Courtesy Norbert Tadeusz Estate, Petra Lemmerz
HotspotPanoramaOverlayArea_8A7C9F85_9280_C358_41DF_34EDBFA257D2.toolTip = Norbert Tadeusz (1940–2011) \
\
Bewegungsbild mit Hunden, 1987 \
Öl auf Leinwand \
280 x 155 cm \
\
Courtesy Norbert Tadeusz Estate, Petra Lemmerz
HotspotPanoramaOverlayArea_0FD7344D_1F12_9F8B_41B2_FFF6AC9D4A7C.toolTip = Tal R (*1967) \
\
Buck, Russian and Midnight, 2019 \
Öl auf Leinwand \
103 x 83 cm \
\
Courtesy Tal R
HotspotPanoramaOverlayArea_10915192_1F73_9899_41A9_1A38129712AA.toolTip = Tal R (*1967) \
\
Buck, Russian and Midnight, 2019 \
Öl auf Leinwand \
103 x 83 cm \
\
Courtesy Tal R
HotspotPanoramaOverlayArea_10929191_1F73_9898_41BB_05EE27754479.toolTip = Tal R (*1967) \
\
Deer, Jew Cherry, Dogon & Friend, 2019 \
Öl auf Leinwand \
87 x 108 x 4 cm \
\
Courtesy Tal R
HotspotPanoramaOverlayArea_0FCE5376_1F12_9998_41A6_A73263690B3D.toolTip = Tal R (*1967) \
\
Deer, Jew Cherry, Dogon & Friend, 2019 \
Öl auf Leinwand \
87 x 108 x 4 cm \
\
Courtesy Tal R
HotspotPanoramaOverlayArea_0F8D9945_1F76_69F8_41A4_C4ACE2196B25.toolTip = Tal R (*1967) \
\
The Tonight, 2009 \
Kaninchenleim, Pigment und Buntstift auf Leinwand \
200 x 200 cm \
\
Courtesy Tal R
HotspotPanoramaOverlayArea_10910194_1F73_9898_41AC_86DB7390C810.toolTip = Tal R (*1967) \
\
The Tonight, 2009 \
Kaninchenleim, Pigment und Buntstift auf Leinwand \
200 x 200 cm \
\
Courtesy Tal R
HotspotPanoramaOverlayArea_1092E18F_1F73_9888_419E_BEAA14CE1106.toolTip = Tal R (*1967) \
\
Yellow Monkey, 2019 \
Öl auf Leinwand \
127 x 111 x 4 cm \
\
Courtesy Tal R
HotspotPanoramaOverlayArea_106C7DFD_1F1E_6888_418A_47C47AE1D88D.toolTip = Tal R (*1967) \
\
Yellow Monkey, 2019 \
Öl auf Leinwand \
127 x 111 x 4 cm \
\
Courtesy Tal R
HotspotPanoramaOverlayArea_472F0FC4_5DED_FB40_41C6_C21226BCA6CC.toolTip = Ugo Rondinone (*1964) \
\
Calm, 2006 \
Leder, Holznagel, Farbe \
100 x 60 x 25 cm \
\
Courtesy Galerie Eva Presenhuber, Zürich
HotspotPanoramaOverlayArea_109CF18A_1F73_9889_419C_B111CD854BF7.toolTip = Ugo Rondinone (*1964) \
\
Calm, 2006 \
Leder, Holznagel, Farbe \
100 x 60 x 25 cm \
\
Courtesy Galerie Eva Presenhuber, Zürich
HotspotPanoramaOverlayArea_8A76399B_9280_4F68_41D6_91B26A5D8DD3.toolTip = Ugo Rondinone (*1964) \
\
If There Were Anywhere but Desert. Saturday, 2001 \
Glasfaser, Farbe, Kleider, Glitzer \
106 x 86 x 122 cm \
\
Courtesy Ugo Rondinone
HotspotPanoramaOverlayArea_46392FB8_5DFC_BBC0_41C6_5854630864F0.toolTip = Ugo Rondinone (*1964) \
\
If There Were Anywhere but Desert. Saturday, 2001 \
Glasfaser, Farbe, Kleider, Glitzer \
106 x 86 x 122 cm \
\
Courtesy Ugo Rondinone
HotspotPanoramaOverlayArea_8B1D7F4C_9280_C3E8_41C0_F0A5B58EF970.toolTip = William Wegman (*1943) \
\
Mask, 1990 \
Farbiges Polaroid \
73 x 55 cm \
\
Courtesy Galerie Vallois, Paris
HotspotPanoramaOverlayArea_8A295176_9280_3FB8_41B5_F589091EE208.toolTip = William Wegman (*1943) \
\
Mask, 1990 \
Farbiges Polaroid \
73 x 55 cm \
\
Courtesy Galerie Vallois, Paris
HotspotPanoramaOverlayArea_8A07D488_9280_4568_41D1_4680A040C3C9.toolTip = William Wegman (*1943) \
\
Ohne Titel, 2004 \
Schwarzes Polaroid \
73 x 55 cm \
\
Courtesy Galerie Vallois, Paris
HotspotPanoramaOverlayArea_8B1177AC_9280_C2A8_41CD_1F0909597B81.toolTip = William Wegman (*1943) \
\
Ohne Titel, 2004 \
Schwarzes Polaroid \
73 x 55 cm \
\
Courtesy Galerie Vallois, Paris
HotspotPanoramaOverlayArea_8A3609A0_9281_CF58_41E2_30C8A398E735.toolTip = William Wegman (*1943) \
\
One, Two, Three, etc., 2015 \
9 Pigmentdrucke \
Je 177,5 x 228,5 cm \
\
Courtesy Galerie Vallois, Paris
HotspotPanoramaOverlayArea_8A1FE068_9280_3DA8_41DF_DB8DA618DCFA.toolTip = William Wegman (*1943) \
\
One, Two, Three, etc., 2015 \
9 Pigmentdrucke \
Je 177,5 x 228,5 cm \
\
Courtesy Galerie Vallois, Paris
HotspotPanoramaOverlayArea_8A038CCD_928F_C6E8_41C6_481EFACD053D.toolTip = William Wegman (*1943) \
\
One, Two, Three, etc., 2015 \
9 Pigmentdrucke \
Je 177,5 x 228,5 cm \
\
Courtesy Galerie Vallois, Paris
HotspotPanoramaOverlayArea_8BF57639_9280_45A8_41E2_2FDA5C530D4D.toolTip = William Wegman (*1943) \
\
Psychology Today, 2000 \
Schwarzes Polaroid \
73 x 55 cm \
\
Courtesy Galerie Vallois, Paris
HotspotPanoramaOverlayArea_8B2ADB47_9280_43D8_41CF_471545DB804C.toolTip = William Wegman (*1943) \
\
Psychology Today, 2000 \
Schwarzes Polaroid \
73 x 55 cm \
\
Courtesy Galerie Vallois, Paris
overlay_417F396D_5639_9A65_41BE_226C0BE13488.toolTip = Yves Netzhammer (*1970) \
\
Biografische Versprecher, 2019 \
Videoanimation, Wandmalerei \
3’28’’, Loop \
\
Courtesy Yves Netzhammer
HotspotPanoramaOverlayArea_8BF5E2A8_9281_C2A8_41DE_97D6D7261B51.toolTip = Yves Netzhammer (*1970) \
\
Pflege der Argumente (Baum 2), 2018 \
Stahlbaum, Sockel, Projektor, Stativ, Videoanimation \
175 x 60 x 200 cm \
10’25’’ \
\
Courtesy Yves Netzhammer
HotspotPanoramaOverlayArea_8B3ED890_9280_CD77_41D9_241F1C40E1FF.toolTip = Zilla Leutenegger (*1968) \
\
Polar Bear, 2007 \
Acryl auf Wand und Projektion \
250 x 230 cm \
\
Courtesy Galerie Peter Kilchmann \
und Zilla Leutenegger, Zürich
HotspotPanoramaOverlayArea_89F0E9D6_9280_CEF8_41D9_94A83C7EEB35.toolTip = Zilla Leutenegger (*1968) \
\
Polar Bear, 2007 \
Acryl auf Wand und Projektion \
250 x 230 cm \
\
Courtesy Galerie Peter Kilchmann \
und Zilla Leutenegger, Zürich
HotspotPanoramaOverlayArea_88A116D4_9280_42FF_41AC_51DD4B61E0D1.toolTip = Zilla Leutenegger (*1968) \
\
Polar Bear, 2007 \
Acryl auf Wand und Projektion \
250 x 230 cm \
\
Courtesy Galerie Peter Kilchmann \
und Zilla Leutenegger, Zürich
HotspotPanoramaOverlayArea_8A151CF0_9280_46B8_41CD_A03463A89AD2.toolTip = Zilla Leutenegger (*1968) \
\
Ring of Fire, 2012 \
Metall, Acryl auf Wand und Projektion \
237 x 100 x 50 cm \
11’42’’, Loop \
\
Courtesy Galerie Peter Kilchmann \
und Zilla Leutenegger, Zürich
HotspotPanoramaOverlayArea_887167BF_9280_42A8_41B3_03BBA586BB7F.toolTip = Zilla Leutenegger (*1968) \
\
Ring of Fire, 2012 \
Metall, Acryl auf Wand und Projektion \
237 x 100 x 50 cm \
11’42’’, Loop \
\
Courtesy Galerie Peter Kilchmann \
und Zilla Leutenegger, Zürich
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## Media
### Floorplan
### Image
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panorama_5AE02B7B_560E_9E6D_419C_B26D762E8EAC.subtitle = B
panorama_5AE01D74_5609_BA7B_41D0_AD0AB4D69AC5.subtitle = B
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panorama_5AE0905B_560F_A9AD_41CC_A694E6F4122D.subtitle = C
panorama_5AE00485_560E_AAA5_41D2_8387804A9F0C.subtitle = C
album_08DC5129_1F13_998B_41B7_98B3E0FBB233.subtitle = Courtesy Barbara Breitenfellner
panorama_5AE7B224_5609_A99B_41C8_D8F28E417C4E.subtitle = D
album_03B42F0C_1F12_A988_41A3_37A3FEA2E76D.subtitle = Der falsche Magier, 1982
panorama_4565A4DE_5619_AAA7_41C2_9F9A60647C5D.subtitle = Taus Makhacheva (*1983, RU)
### Video
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### Video Untertitel
## Popup
### Body
htmlText_657B0584_7AE6_D7AA_41DA_82678075D7E5.html = Der Ursprung des Zirkus lässt sich auf das Ende des 18. Jahrhunderts zurückdatieren, wobei er damals in festen Gebäuden und vorwiegend in London zu finden war. Im 19. Jahrhundert waren Zirkusse als Massenphänomen im europäischen Grossstadtleben fest verankert. Auch Vertreter:innen verschiedener Künste wie Literatur, bildende Kunst, Musik oder Film besuchten ihn. So wirkten Zirkusmotive in die naturalistische Malerei, Neue Sachlichkeit, Avantgarde oder den Expressionismus hinein. Heute mag der Ort der sinnlichen Erlebnisse und Extreme wie ein Relikt aus vergangener Zeit erscheinen. Trotzdem bedienen sich zeitgenössische Künstler:innen noch immer aus seinem Repertoire. Mit der internationalen Gruppenausstellung präsentiert das Kunstmuseum Thun Werke zeitgenössischer Künstler:innen, die das Motiv des Zirkus thematisieren und damit aufzeigen, dass das vorgeführte Spektakel auf vielen Ebenen eine Steilvorlage bietet, um aktuelle gesellschaftliche Konflikte vorzuführen, Stigmatisierungen zu entlarven, Machtstrukturen zu hinterfragen oder das Mensch-Tier-Verhältnis zu beleuchten. Im Zentrum steht die Verbindung von Zirkus mit all seinen Ambivalenzen und unserer Lebenswelt, wobei Inszenierung und Wirklichkeit nahe beieinanderliegen. Der Zirkus ist Spiegel unserer Geschichte und unserer Gegenwart. Die Ausstellung lässt sich in folgende Themen gliedern: Formensprache, Figur des Clowns, Umgang mit Tieren sowie Magie und Wirklichkeit.
Der Zirkus entsteht vor über 200 Jahren.
Er spielt vor allem in grossen Städten,
zum Beispiel London.
Er war sehr beliebt.
Viele Leute strömten zu den Vorstellungen.
Auch Künstler.
Sie malen, schreiben, komponieren Musik oder machen Filme.
Sie liessen sich vom Zirkus inspirieren.
Auch heute noch.
Der Zirkus ist wie eine andere Welt.
Die Ausstellung zeigt aktuelle Künstler und Künstlerinnen.
Sie hat mehrere Themen:
Clown: Was löst die Figur bei uns aus?
Tiere: Wie gehen wir mit ihnen um?
Formen: Wie sieht Zirkus aus?
Magie und Wirklichkeit: Welchen speziellen Zauber können wir im Zirkus
erleben?
Martin Schlichenmayer
Roedersteinstr. 7
D-94538 Fürstenstein
martin@schlichenmayer.ch
NOT MY CIRCUS, NOT MY MONKEYS
Der Titel heisst übersetzt:
Nicht mein Zirkus, nicht meine Affen.
Das ist ein Sprich-wort aus Polen.
Es wird verwendet,
wenn wir uns nicht mit etwas beschäftigen wollen.
Wir machen mit,
mit unseren Blicken.
Obere Reihen v.l.n.r.:
WVZ 647, 2020
Collage
26,9 x 22,7 cm
WVZ 698, 2021
Collage
26,3 x 22,3 cm
WVZ 648, 2020
Collage
26,9 x 22,8 cm
WVZ 646, 2020
Collage
27 x 22,8 cm
WVZ 652, 2020
Collage und Siebdruck auf buchseite
26,8 x 22,4 cm
WVZ 651, 2020
Collage
30,2 x 24 cm
WVZ 267, 2013
Collage und Gouache
25,5 x 20,2 cm
Untere Reihen v.l.n.r.:
WVZ 684, 2021
Collage
27,8 x 23,7 cm
WVZ 608, 2020
Collage und Siebdruck auf Buchseite
24,7 x 18,2 cm
WVZ 698, 2021
Collage
26,3 x 22,3 cm
WVZ 697, 2021
Collage und Siebdruck auf Buchseite
26,5 x 22,2 cm
WVZ 687, 2021
Collage
27 x 20,6 cm
WVZ 358, 2015
Collage
25,5 x 20,2 cm
WVZ 701, 2021
Collage und Siebdruck auf Buchseite
29,3 x 22,4 cm
WVZ 496
Collage und Siebdruck auf Buchseite
29,4 x 22,3 cm
2017
Courtesy Barbara Breitenfellner
Obere Reihen v.l.n.r.:
WVZ 647, 2020
Collage
26,9 x 22,7 cm
WVZ 698, 2021
Collage
26,3 x 22,3 cm
WVZ 648, 2020
Collage
26,9 x 22,8 cm
WVZ 646, 2020
Collage
27 x 22,8 cm
WVZ 652, 2020
Collage und Siebdruck auf buchseite
26,8 x 22,4 cm
WVZ 651, 2020
Collage
30,2 x 24 cm
WVZ 267, 2013
Collage und Gouache
25,5 x 20,2 cm
Untere Reihen v.l.n.r.:
WVZ 684, 2021
Collage
27,8 x 23,7 cm
WVZ 608, 2020
Collage und Siebdruck auf Buchseite
24,7 x 18,2 cm
WVZ 698, 2021
Collage
26,3 x 22,3 cm
WVZ 697, 2021
Collage und Siebdruck auf Buchseite
26,5 x 22,2 cm
WVZ 687, 2021
Collage
27 x 20,6 cm
WVZ 358, 2015
Collage
25,5 x 20,2 cm
WVZ 701, 2021
Collage und Siebdruck auf Buchseite
29,3 x 22,4 cm
WVZ 496
Collage und Siebdruck auf Buchseite
29,4 x 22,3 cm
2017
Courtesy Barbara Breitenfellner
Obere Reihen v.l.n.r.:
WVZ 647, 2020
Collage
26,9 x 22,7 cm
WVZ 698, 2021
Collage
26,3 x 22,3 cm
WVZ 648, 2020
Collage
26,9 x 22,8 cm
WVZ 646, 2020
Collage
27 x 22,8 cm
WVZ 652, 2020
Collage und Siebdruck auf buchseite
26,8 x 22,4 cm
WVZ 651, 2020
Collage
30,2 x 24 cm
WVZ 267, 2013
Collage und Gouache
25,5 x 20,2 cm
Untere Reihen v.l.n.r.:
WVZ 684, 2021
Collage
27,8 x 23,7 cm
WVZ 608, 2020
Collage und Siebdruck auf Buchseite
24,7 x 18,2 cm
WVZ 698, 2021
Collage
26,3 x 22,3 cm
WVZ 697, 2021
Collage und Siebdruck auf Buchseite
26,5 x 22,2 cm
WVZ 687, 2021
Collage
27 x 20,6 cm
WVZ 358, 2015
Collage
25,5 x 20,2 cm
WVZ 701, 2021
Collage und Siebdruck auf Buchseite
29,3 x 22,4 cm
WVZ 496
Collage und Siebdruck auf Buchseite
29,4 x 22,3 cm
2017
Courtesy Barbara Breitenfellner
WAS IST EIN ZIRKUS?
Zirkus ist Theater,
das für alle verständlich ist.
Das Wort circus bedeutet runder Kreis.
Ein Zirkus hat meist eine runde Manege in der Mitte mit Sand.
Dort gibt es besondere Vor-führungen:
Zum Beispiel von Artisten wie zum Beispiel Seil-tänzer, Clowns, Zauberer
Oder von dressierten Tieren wie Pferden oder anderen Tieren.
Zuschauer sitzen rund herum auf einer Tribüne.
Oft gibt es darüber ein Zelt.
Man kann es leicht aufbauen und abbauen.
Denn ein Zirkus ist viel unterwegs.
DER AUSSTELLUNGSTITEL
NOT MY CIRCUS, NOT MY MONKEYS
Der Titel heisst übersetzt:
Nicht mein Zirkus, nicht meine Affen.
Das ist ein Sprich-wort aus Polen.
Es wird verwendet,
wenn wir uns nicht mit etwas beschäftigen wollen.
Wir machen mit,
mit unseren Blicken.
Zirkus ist Theater,
das für alle verständlich ist.
Das Wort circus bedeutet runder Kreis.
Ein Zirkus hat meist eine runde Manege in der Mitte mit Sand.
Dort gibt es besondere Vor-führungen:
Zum Beispiel von Artisten wie zum Beispiel Seil-tänzer, Clowns, Zauberer
Oder von dressierten Tieren wie Pferden oder anderen Tieren.
Zuschauer sitzen rund herum auf einer Tribüne.
Oft gibt es darüber ein Zelt.
Man kann es leicht aufbauen und abbauen.
Denn ein Zirkus ist viel unterwegs.
NOT MY CIRCUS, NOT MY MONKEYS
DAS MOTIV DES ZIRKUS IN DER ZEITGENÖSSISCHEN KUNST
16.9.2023 – 3.12.2023
NOT MY CIRCUS,
NOT MY MONKEYS
DAS MOTIV DES ZIRKUS IN DER
ZEITGENÖSSISCHEN KUNST
16.9.2023 – 3.12.2023
Der Künstler: Norbert Tadeusz
Akrobaten turnen an Ringen
in einer Manege.
Doch die Szene wirkt beunruhigend.
Hier bewegen sich keine echten Menschen.
Es sind nur Teile davon.
Wie in einem schlechten Traum.
Die Künstlerin: Barbara Breitenfellner
Auch in diesen Bildern zeigen den Zirkus.
Es sind Collagen.
Das sind verschiedene zusammen-geklebte Themen.
So bewegen wir uns zwischen Traum und Wirklichkeit.
Der Künstler: Nicola Hicks
Die Zirkus-leute haben ausgedient.
Hier haben die Tiere die Macht übernommen.
Affe und Bär balancieren auf einem Reifen.
Die Tiere über-nehmen die Dinge der Menschen:
Reifen, Leiter oder eine Hand-tasche.
Auf den Bildern sind die Tiere mit Kohle gezeichnet.
Sie wirken wie Zirkus-plakate.
Die Tiere fordern zum Handeln auf.
Die Künstlerin: Zilla Leutenegger
Feuer lodert um den Ring.
Der Tiger soll durch-springen.
Er scheint zu zögern.
Eine Feuer-probe.
Das ist eine Herausforderung.
Der Künstler: Yves Netzhammer
Mensch und Affe sind verwandte Wesen.
Im Film begegnen sie einander.
Sowohl zärtlich und neugierig
als auch brutal.
Das Gitter vor dem Video ist ein Baum.
Der Baum spielt eine Rolle als Schatten.
NOT MY CIRCUS, NOT MY MONKEYS
EINGANG
Der Künstler: Boris Rebetez
Wir kennen so eine Tribüne zum Sitzen.
Im Zirkus ist sie rund.
Alle sehen in die Mitte.
Doch hier ist der Bogen anders-herum.
Das Publikum rechts
sieht nicht das Gleiche wie
das Publikum links.
Der Künstler macht den Blick zum Thema.
Der Titel heisst:
Schaue und ich schaue auch.
Was wollen wir sehen?
Was wollen wir nicht sehen?
NOT MY CIRCUS, NOT MY MONKEYS
EINGANG
Ein zentraler Aspekt des Zirkus ist die kreisrunde Bühne, die als leere Manege zu allen Seiten hin offen ist. Ganz anders verhält es sich in der Arbeit Regarde et je regarde aussi von Boris Rebetez (*1970, CH), dessen Tribüne leicht nach aussen geschwungen ist und als Einstieg zur Ausstellung sogleich Fragen nach der Rolle der Zuschauer:innen aufwirft. Die Blicke auf Rebetez’ Tribüne würden sich nicht auf ein einziges Ereignis bündeln, sondern sich im Raum zerstreuen. Damit knüpft die Arbeit unmittelbar an den Ausstellungstitel Not My Circus, Not My Monkeys an. Das ursprünglich polnische Sprichwort umschreibt etwas, worüber wir keine Kontrolle haben oder womit wir uns nicht beschäftigen wollen oder können. Es verweist mitunter darauf, dass die geschäftstüchtigen Zirkusbesitzer:innen rückblickend auch mit einer Gleichgültigkeit gegenüber den vorgeführten Menschen und Tieren in der Manege wirkten – wobei sich das Publikum am Anblick von Fremdem und Exotischem erfreut hat. Die artistische Produktion wird aber bis heute nicht nur durch die Zirkusarena bestimmt, sondern auch durch die Blicke der Zuschauer:innen. Wir bestimmen, worüber wir lachen, was uns erstaunt oder in Angst und Spannung versetzt. Somit stehen wir – entgegen dem Titel – als Zuschauer:innen auch in einer Verantwortung.
NOT MY CIRCUS, NOT MY MONKEYS
RAUM 10
Der Künstler: Taus Makhacheva
Seil-tänzer gehören zum Zirkus.
Hier balanciert er in freier Natur
von einem Gipfel zum anderen.
Er transportiert Kunst-werke.
Das Video wird in Russland gedreht.
So wird der Balance-akt
zu einer Aussage zur Zeit der Sowjet-union.
Die Sowjet-union war von 1922 bis 1991 ein Land in Osteuropa und in Asien.
Meinungs-freiheit ist dort ein Balance-akt.
Im Zirkus ist es möglich,
Regeln der Gesellschaft zu hinter-fragen.
Zum Beispiel:
Was ist gute Kunst?
NOT MY CIRCUS, NOT MY MONKEYS
RAUM 10
In der Videoarbeit Tightrope von Taus Makhacheva (*1983, RU) balanciert ein Seiltänzer in schwindelerregender Höhe und transportiert 61 modernistische Werke mit Bezug zur dagestanischen Moderne von einem Hochlandgipfel zum anderen. Der Protagonist selbst stammt aus Dagestan (RU), einem Ort, der als Ursprung des Seiltanzes gilt und aus dem viele Zirkusartist:innen stammen. Die Kunstwerke ordnet er als quaderförmige Skulptur an, die an ein Museumslager erinnert. Mit dem Akt der Neuordnung hinterfragt Makhacheva die lineare Geschichtsschreibung. Der Balanceakt steht auch für die Geschichte einer Gegend im Spannungsfeld zwischen Moderne und Tradition, Repräsentation und Unsichtbarkeit. Die Künstlerin versteht den Zirkus als einzigartigen Ort, an dem im Gegenzug zu den Bedingungen der Sowjetzeit eine Art von Meinungsfreiheit möglich ist. Und so ist es die Hinterfragung von Geschichtsschreibung und vorherrschenden kulturellen Konventionen, die sie immer wieder mit Einbezug des Zirkusmotivs behandelt.
NOT MY CIRCUS, NOT MY MONKEYS
RAUM 11
Die Künstlerin: Mona Broschár
Wir sehen eine Wurst.
Wir sehen das Grinsen von einem Clown.
Beide stillen einen Wunsch:
Den Appetit auf feines Essen
und
den Hunger nach der wohltuenden Wirkung vom Lachen.
Doch die Keramik scheint un-heimlich.
Werden wir ausgelacht?
Der Künstler: Boris Rebetez
Die Fotos zeigen leere Schau-plätze.
Keine Artisten.
Oder keine Zuschauer.
Die Künstlerin: Kathryn Andrews
Im Video verschmelzen 2 verschiedene Zeiten.
Es gibt Bilder vom Zirkus in der Vergangen-heit.
Und es gibt Bilder der Gegen-wart.
Es ist voller Geheimnisse.
Viele Bedeutungen sind möglich.
NOT MY CIRCUS, NOT MY MONKEYS
RAUM 11
In ihren Keramikfiguren Zirkuswurst l–lll überführt Mona Broschár (*1985, DE) das übertriebene clowneske Grinsen ins Unheimliche und Bizarre. Ihre glänzenden und üppig erscheinenden Bildwelten pendeln zwischen harmonischem Wohlbefinden und abgründigem Unbehagen. Die Künstlerin lädt zum visuellen Begehren ein und lässt uns gleichwohl unbefriedigt zurück – denn es darf nur geschaut und nicht angefasst werden. In den seit 1995 fortlaufend entstandenen Collagen von Boris Rebetez tauchen immer wieder menschenleere Schauplätze mit Tribünen und Zuschauer:innensälen auf. Gleichsam wie Bühnenbilder scheinen die Orte auf imaginäre Spektakel zu warten. Als Quellen dienen dem Künstler Zeitschriften und Werbematerial aus der Unterhaltungswelt, darunter aus dem Zirkus. Kathryn Andrews Videoarbeit Circus A to Z’s (abridged) entstand in Bezug zu ihrer Zeltinstallation im Zentrum der Ausstellung. Zu sehen sind Abbildungen historischer Zirkusse in Kombination mit inszenierten Bildern von geheimnisvoller und seltsamer Sprache. Damit lässt Andrews Vergangenheit und Gegenwart miteinander verschmelzen und kreiert einen Raum, in dem mehrere Geschichten und Bedeutungen auf einmal möglich werden.
NOT MY CIRCUS, NOT MY MONKEYS
RAUM 1
Der Künstler: Michael Dannenmann
Der Künstler fotografiert Menschen aus dem Zirkus.
Sie sind im Kostüm oder
sie sind geschminkt.
Aber sie sind hinter den Kulissen.
Zeigen sie sich in ihrer Rolle?
Oder sind sie ganz sich selbst?
Die Künstlerin: Kathryn Andrews
Der Clown ist weg.
Nur noch ein Kostüm hängt am Gitter.
Der Clown hat seinen Käfig verlassen.
Der Künstler: Francisco Sierra
Diese kleinen Bilder kommen aus der Serie Facebook.
Bei Facebook kann sich jeder darstellen, wie man will.
Jeder spielt dort eine Rolle,
so wie der Clown auch.
NOT MY CIRCUS, NOT MY MONKEYS
RAUM 1
Die Porträtfotografien von Michael Dannenmann (*1959, DE) fokussieren auf die Zirkusdarsteller:innen hinter den Kulissen.
Obschon die Menschen in Kostümen posieren, zeigen die Bilder intime Einblicke in das Artist:innenleben. In Kathryn Andrews (*1973, USA) Arbeit Rainbow Successor wiederum taucht das Clownskostüm als verlassener, melancholischer Schleier auf. Beinahe so, als wäre die Figur den Zwängen der Kostümierung entflohen. Die grotesk anmutenden, kleinformatigen Porträts Clown l und Clown ll von Francisco Sierra (*1977, CL) sind Teil seines Zyklus Facebook. Auf die gegenwärtig exzessive Selbstdarstellung im Internet bezugnehmend, vereinen sich darin Abbildungen von unheimlich erscheinenden Individuen.
NOT MY CIRCUS, NOT MY MONKEYS
RAUM 2
Der Künstler: Ugo Rondinone
Ein Clown hat seine Schuhe an den Nagel gehängt.
Das heisst:
Er hört auf, den Clown zu spielen.
Der Künstler: Tal R
Auf den Bildern passen manche Motive zum Zirkus.
Zum Beispiel das Zelt oder der Affe.
Aber etwas ist anders.
Es bleibt Ungemütlich.
Der Künstler: Niklaus Rüegg
Der Künstler beschäftigt sich immer wieder mit dem Zirkus.
Er nennt sein Projekt:
Zirkus grau.
NOT MY CIRCUS, NOT MY MONKEYS
RAUM 2
Der Clown als Motiv kommt in Ugo Rondinones (*1964, CH) Schaffen immer wieder vor. Oft apathisch gestimmt evozieren sie eine melancholische Stimmung, wobei die Schuhe bei Calm sprichwörtlich an den Nagel gehängt wurden. Vorstellungen von Realität und die metaphorische Aufladung von Symbolen werden auch in den Werken des dänischen Künstlers Tal R (*1967, IL) in Frage gestellt. Die Malereien zeigen eine Anordnung von Motiven, die der Künstler aus gesammelten Objekten schöpft und mitunter im Zirkus zu verorten sind. In ihrer Kombination mögen sie widerspenstig erscheinen. Tal R hinterfragt unsere Vorstellung von Realität und wie wir sie mit Bedeutung aufladen. Dabei gibt er nicht explizit Antwort, sondern lässt uns im eigenen Unbehagen stehen. Doch was passiert, wenn dem Zirkus die Farbe genommen wird und alles grau erscheint? Unter dem fortlaufenden Projekt Zirkus grau entzieht Niklaus Rüegg (*1977, CH) dem Zirkus bewusst die Farbe. So erscheint der Clown in Préparations pour un miracle wie im Schwebezustand zwischen Skulptur und spektakulärem Zirkustrick.
NOT MY CIRCUS, NOT MY MONKEYS
RAUM 3
Der Künstler: Istvan Balogh
Spielt diese Figur?
Oder ist der Clown echt?
Der Schatten gibt einen Hinweis.
Es ist ein Spiel zwischen Schein und Wirklichkeit.
NOT MY CIRCUS, NOT MY MONKEYS
RAUM 3
Die Videoarbeit Regressing Clown von Istvan Balogh (*1962, CH) zeigt eine stereotypisierte Figur von Charlie Chaplin, die mit Erschöpfung auf die ständige Überforderung von Geschwindigkeit und Modernität reagiert. Die Arbeit lehnt sich an die Geschichte der bei Frauen diagnostizierten Hysterie an – ein Krankheitsbild, das rückblickend nicht existiert. Dafür bauten die vorgeführten Personen ihre Gesten bis hin zur theatralischen Performance aus und brachten damit die Grenzen zwischen Realität und Schein zum Verschwinden.
NOT MY CIRCUS, NOT MY MONKEYS
RAUM 4
Die Künstler: Augustin Rebetez & Martin Zimmermann
Im Zirkus kontrolliert der Mensch die Tiere.
Der Film zeigt eine Geschichte über einen Affen in einem Zirkus.
Wer hat Macht über wen?
NOT MY CIRCUS, NOT MY MONKEYS
RAUM 4
Insbesondere in der (Raub-)Tierhaltung zeigt sich das menschliche Bedürfnis nach Kontrolle und Ordnung. Auf brachiale Art und Weise stellen Augustin Rebetez (*1986, CH) & Martin Zimmermann (*1970, CH) eben jenes Machtverhältnis von Bändiger und Gebändigtem auf den Kopf.
Die Videoarbeit Happy Monkey erzählt eine eigentümliche Geschichte über einen Affen im Kleinzirkus. Schauerliche Handlungen vermischen sich mit ulkigen und humorvollen Intermezzi und verweisen auf das Phänomen der Metamorphose sowie auf die uralte menschliche Handlung des Vergeltungsaktes.
NOT MY CIRCUS, NOT MY MONKEYS
RAUM 5
Die Künstlerin: Kathryn Andrews
Die rot-weissen Streifen vom Zelt erzeugen Vorfreude auf eine lustige
Vorstellung.
Doch die Vorführung ist wenig fröhlich.
Wir sehen die Themen Macht und Geschichte.
NOT MY CIRCUS, NOT MY MONKEYS
RAUM 5
In der Rauminstallation Collapse greift Kathryn Andrews das Zirkuszelt als ikonografisches Element auf. Der rotweiss gestreifte Stoff, der als Topos der Freude gelesen werden kann, befindet sich in fragilem Zustand – gar kurz vor dem Zusammenfall. In Andrews Arbeiten steht die Untersuchung von Kulturgeschichte sowie der damit einhergehenden (oft übersehenen) Gewalt im Zentrum. Im Jahr 2019 entwickelte die Künstlerin unter dem Titel Circus Empire eine Schau mit Zirkuskomponenten, um damit den ästhetischen Output kolonialer Mechanismen zu hinterfragen. Das darin enthaltene Zirkuszelt taucht im Kunstmuseum Thun in Form einer minimalistischen Skulptur auf. Zusammen mit den historischen Fotografien steht die Darstellung von Zerstörung und Verfall den üblichen Assoziationen gegenüber, die mit dem Zirkus und seiner Ikonografie einhergehen.
NOT MY CIRCUS, NOT MY MONKEYS
RAUM 6
Die Künstlerin: Zilla Leutenegger
Ein kleines Mädchen und ein grosser Bär begegnen sich auf Augen-höhe.
Eine kindliche Vorstellung.
Der Künstler: Dieter Meier
Diese Serie von Fotos heisst Der falsche Magier.
Der Magier bringt Dinge zum Tanzen.
Können wir ihm glauben?
Für jedes Foto baut der Künstler eine aufwändige Kulisse.
Alles ist eine Illusion.
Das bedeutet eine Täuschung.
NOT MY CIRCUS, NOT MY MONKEYS
RAUM 6
In Zilla Leuteneggers (*1968, CH) Polar bear ist eine versöhnliche Geste zu erahnen. Die Künstlerin verweist auf die kindliche Fantasie, in der sich Tier und Mensch auf Augenhöhe gegenübertreten.
Es ist die unersättliche Neugier nach Unbekanntem und Seltsamem, die den Einfallsreichtum der Artist:innen und Magier:innen in der Manege fördert – und so erregt auch Dieter Meier (*1945, CH) mit seinen subversiven Aktionen immer wieder die Gemüter. In der fotografischen Serie Der falsche Magier bringt Meier Dinge scheinbar virtuos zum Tanzen, wobei der grafisch glänzend positionierte Illusionismus einer sehr aufwendigen Arbeit hinter den Kulissen zu verdanken ist.
NOT MY CIRCUS, NOT MY MONKEYS
RAUM 7
Der Künstler: Beni Bischof
Der Clown spielt eine Rolle.
Mal ist er lustig.
Mal ist er traurig.
Mal ist er nach-denklich.
Mal ist er leicht-gläubig.
Die Zuschauer hingegen sind in Gips erstarrt.
Die Skulptur ist eine Kritik.
Sie kritisiert die wachsende Unterhaltungs-kultur.
Immer bunter,
immer witziger,
immer mehr.
Der Künstler: Yves Netzhammer
Im Video tritt ein Narr auf.
Der Narr macht ähnliche Dinge wie ein Clown.
Der Künstler: Istvan Balogh
Der Künstler gibt dem Affen eine Zitrone.
Der Affe will sie nicht essen.
Er will damit spielen.
Die Fotos wirken wie eine Vorführung im Zirkus.
Doch der Affe wurde nicht dressiert.
Er macht, was er will.
NOT MY CIRCUS, NOT MY MONKEYS
RAUM 7
Der Clown mit seinen unterschiedlichen Interpretationen von lustig, traurig, herausfordernd, nachdenklich oder naiv findet sich in vielen künstlerischen Arbeiten. Auch in der skurrilen und farbigen Welt von Beni Bischof (*1976, CH) spielt er eine Rolle. In seiner interaktiven Skulptur Reality continues to ruin my life kippt das Witzige in eine Kritik gegenüber der wachsenden Unterhaltungskultur, in der die Zuschauer:innen bereits zu Gipsklumpen erstarrt sind. Der Titel der Arbeit stammt aus einem Comicstrip von Calvin and Hobbes, worin die komplizierte Erwachsenenwelt aus der Sicht eines sechsjährigen Jungen und seinem Stofftier karikiert wird. Istvan Balogh verweist mit der Arbeit Monkey with Lemon auf den Akt der Vermenschlichung von Tieren. Inspiriert wurde er vom deutschen Maler Gabriel von Max (1840–1915), dessen Untersuchungen an Affen von darwinistischen Ideen geprägt waren. Balogh übergab einem Kapuzineraffen eine Zitrone, der wider Erwartungen nicht in die Frucht beisst, sondern sie spielerisch zu erkunden beginnt. Trotz fehlender Anweisungen erscheinen die Handlungen des Tieres auf den Fotografien wie eine einstudierte Zirkusnummer. Die Narrenfigur als Bruder des Clowns taucht in Yves Netzhammers (*1970, CH) Animation Biografische Versprecher auf. Als Kommentar in der Ausstellung durchbricht er Repräsentationsformen und damit einhergehende Erwartungshaltungen innerhalb des musealen Kontextes selbst. Die Videoinstallation Ring of fire von Zilla Leutenegger zeigt einen brennenden Reifen und einen Tiger, dessen Entschluss, durch den Ring zu springen, nicht in Gänze gefallen zu sein scheint. Während das Feuer gefährlich lodert, ist das Tier in einem Moment des Stillstands eingefroren. Wo liegen die Grenzen des Spektakels und an welchen Herausforderungen und Feuerproben geraten wir im Leben selbst? In Pflege der Argumente (Baum 2) wiederum konfrontiert Yves Netzhammer den Menschen mit dem Affen als verwandtes Wesen und spiegelt uns damit in unserer Überheblichkeit. Die geometrisch angeordnete Gitterstruktur visualisiert einen Baum, der an einen Bonsai erinnert. Dessen Schatten wird Teil der Animation, worin sich Mensch und Affe erst zärtlich und neugierig begegnen. Alsbald werden jedoch Züge von Dominanz und Gewalt sichtbar.
NOT MY CIRCUS, NOT MY MONKEYS
RAUM 8
Die Künstlerin: Latifa Echakhch
Der Zirkus ist eine eigene Welt.
Er funktioniert nach eigenen Regeln.
Wie die Kunst.
Hier sehen wir ein grosses Rad.
Es wartet auf die Artisten.
Und auf Publikum,
das ein Spektakel sucht.
Der Künstler: Ugo Rondinone
Erschöpft lehnt eine Figur an der Wand.
Sie hat das Gesicht von einem Clown.
Die Künstlerin: Miriam Bäckström
Hier liegt eine Person auf dem Sofa.
Sie ist eine Art Clown.
Wir kennen ihn sonst nur aktiv in der Manege.
Doch hier ruht er sich aus.
2 Seiten der gleichen Persönlichkeit.
Der Bild-titel heisst:
Das Gegen-teil von mir bin ich.
NOT MY CIRCUS, NOT MY MONKEYS
RAUM 8
Latifa Echakhch (*1974, MA) isoliert in o.T. (German Wheel and Two Figures) ein Sportgerät aus der Zirkusarena und zeigt es ohne Artist:innen. Entgegen der lauten, spektakulären Unterhaltung steht es als Metapher für Sensationsgier. Die Künstlerin erkennt nicht nur im Zirkus, sondern mitunter in der Kunst eine isolierte Sphäre, in der Normabweichung möglich ist, wobei die Bedingungen des Menschseins stets durchscheinen. Die Figur des Clowns taucht ab den 1990er-Jahren im OEuvre von Ugo Rondinone auf. Unter dem Titel If There Were Anywhere but Desert. Saturday sitzt ein lebensgrosser Harlekin an die Wand gelehnt auf dem Boden und vermittelt einen erschöpften Eindruck. Das Verstecken hinter der (clownesken) Maskerade wird bei Miriam Bäckströms (*1967, SE) The Opposite of Me is I zum Thema: Die Künstlerin stellt Fragen nach Authentizität und Identitätsfindung, die sie oft mit einer ironischen Komponente verbindet. Die grossformatige Tapisserie zeigt eine Darstellung, welche sich auf fotografische Abbildungen des Schauspielers Börje Ahlstedt in der Rolle des Pierrots beruft. Das weisse Kostüm ist der Figur in Antoine Watteaus Gemälde Gilles (1718/19) nachempfunden. Zur Entstehungszeit des Bildes verkörperte Gilles in Frankreich den Charakter des Narren Pierrot aus der berühmten Commedia dell’arte. Die zwei Versionen desselben Charakters können dabei als Gegensätze gelesen werden. In Norbert Tadeusz’ (*1940–2011, DE) Malereien Bewegungsbild Rasierschaum und Bewegungsbild mit Hund scheint sich das Geschehen in der Manege auf den Abgrund hinzubewegen. In den 1980er-Jahren setzte sich der Künstler intensiv mit Akrobatik auseinander. Dafür installierte er in seinem Atelier gar Ringe, an denen seine Modelle turnten. Tadeusz’ Zirkusmalereien zeigen Tierkadaver, Nacktheit, Voyeurismus, Trug, Erfolg, Scheitern und fungieren damit als Abbild eines Albtraums. Auch die Collagen von Barbara Breitenfellner (*1969, AT) bieten Einblick in fantasievolle Zustände und oszillieren zwischen Traum und Wirklichkeit. Die Konstellationen befinden sich dabei stets im Wandel, sowohl innerhalb des Bildes als auch darüber hinaus. In Anlehnung an die Form der Arena tauchen kreisförmige Motive auf und assoziieren eine Verknüpfung von Zirkus und Welt. Die Welt als Zirkus verstehend, haben die Tierfiguren von Nicola Hicks (*1960, GB) den/die Zirkusdirektor:in bereits besiegt. Sie eignen sich urbane, weggeworfene Gegenstände an, um darauf zu balancieren und damit sowohl auf die Verwüstung des Planeten als auch auf eine hoffnungsvolle Unabhängigkeit und Beständigkeit der Natur hinzuweisen. An die Ästhetik von Zirkusplakaten anlehnend, rufen auch die Papierarbeiten mit trotzig anmutenden Slogans zur Gesinnung und zum Wandel auf.
NOT MY CIRCUS, NOT MY MONKEYS
RAUM 9
Der Künstler: Niklaus Rüegg
Wir kennen Ballone eigentlich bunt und fröhlich.
Hier sind sie grau und schlecht gelaunt.
Ein Wider-spruch.
Der Künstler: William Wegman
Der Hund posiert für den Künstler.
Mal mit Maske,
mal mit Stühlen.
Immer so, wie es der Künstler will.
Wirklich immer?
Ein Foto ist verschwommen.
Der Hund hat sich bewegt.
NOT MY CIRCUS, NOT MY MONKEYS
RAUM 9
In grauem Gewand, schlecht gelaunt und missmutig erscheinen die Luftballone in Niklaus Rüeggs Installation mit dem Titel Böse Ballone. Ballone, die vorerst als Symbole des Vergnügens gelesen werden, mögen hier auch auf die ambivalente Kulturgeschichte des Zirkus verweisen. Dass wir Menschen dazu tendieren das tierische Verhalten mit unserem zu vergleichen, wird in den Polaroids William Wegmans (*1943, USA) erkennbar. Der Hund als bester Freund des Menschen wird zum Hauptprotagonisten. Mit Kostüm und Requisiten verwandelt ihn der Künstler in eine seltsame Kreatur, die in akrobatischen Stellungen posiert und damit Fragen nach Domestizierung und Dressur aufwirft.
SAMMLUNG
"HOME STRORIES"
Das Kunstmuseum Thun feiert 2023 sein 75-jähriges Bestehen. Wir nehmen das Jubiläum zum Anlass für diese intime Sammlungspräsentation: Ausgehend von Paul Klees Künstlicher Fels (1925), einem der Meisterwerke unserer Sammlung, entfaltet sich über das Jahr hinweg eine assoziative Reihung von Werken, die wir als eine alternative Erzählung der Sammlungsgeschichte vorschlagen.
Ziel der Präsentation ist es, bislang wenig bekannte Hintergründe, eigentliche «Home Stories» zu unseren Werken zu erzählen. Dabei richten wir den Fokus sowohl auf künstlerische Aspekte – etwa zwischen Klees Künstlicher Fels und Victor Surbeks Bergbach (um 1939) – aber auch auf persönliche Verbindungen, etwa zwischen Klee, Surbek und Marguerite Frey-Surbek.
Die Sammlung des Kunstmuseums Thun ist Ergebnis gemeinschaftlichen Engagements und wächst durch neue Ankäufe, Schenkungen und Dauerleihgaben stetig weiter. Daher stellen wir auf der Grundlage aktueller Neuzugänge Bezüge zu historischen Erwerbungen her. Dies immer auch mit Blick auf die Herkunft der Werke und mögliche neue Sammlungsfelder.
SAMMLUNG
"HOME STRORIES"
Das Kunstmuseum Thun feiert 2023 sein 75-jähriges Bestehen. Wir nehmen das Jubiläum zum Anlass für diese intime Sammlungspräsentation: Ausgehend von Paul Klees Künstlicher Fels (1925), einem der Meisterwerke unserer Sammlung, entfaltet sich über das Jahr hinweg eine assoziative Reihung von Werken, die wir als eine alternative Erzählung der Sammlungsgeschichte vorschlagen.
Ziel der Präsentation ist es, bislang wenig bekannte Hintergründe, eigentliche «Home Stories» zu unseren Werken zu erzählen. Dabei richten wir den Fokus sowohl auf künstlerische Aspekte – etwa zwischen Klees Künstlicher Fels und Victor Surbeks Bergbach (um 1939) – aber auch auf persönliche Verbindungen, etwa zwischen Klee, Surbek und Marguerite Frey-Surbek.
Die Sammlung des Kunstmuseums Thun ist Ergebnis gemeinschaftlichen Engagements und wächst durch neue Ankäufe, Schenkungen und Dauerleihgaben stetig weiter. Daher stellen wir auf der Grundlage aktueller Neuzugänge Bezüge zu historischen Erwerbungen her. Dies immer auch mit Blick auf die Herkunft der Werke und mögliche neue Sammlungsfelder.